LS83
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LS83 es un documental dirigido por Herman Szwarcbart.
Por Redacción Revista Sincericidio
ESTRENO COMERCIAL: 9 DE NOVIEMBRE
Malba Cine
SINOPSIS
Los recuerdos de infancia del escritor Martín Kohan se entrelazan con el archivo inédito de LS83, el noticiero de Canal 9 entre 1973 y 1980. A través de este acervo, se reconstruye un período clave de la historia argentina. Lo hace explorando la relación entre la memoria personal y el discurso público de la época.
FICHA TÉCNICA
Título: LS83
Dirección: Herman Szwarcbart
Guion: Fernando Krapp, Herman Szwarcbart
Producción: Gaman Cine, Herman Szwarcbart,
Gabriel Kameniecki, Santiago Borensztejn
Co-producción: Nell & Weinbeer Films
Producción ejecutiva: Santiago Borensztejn, Gabriel Kameniecki, Emiliano
Torres, Nicolás Gil Lavedra, Philipp Nell, Lukas Weinbeer.
Edición: Pablo Mazzolo
Año: 2025
Duración: 83 min.
Género: Documental
País: Argentina, Alemania
CARTA DE INTENCIÓN – Herman Szwarcbart
El autor recuerda que años atrás visitó el Museo del Cine en busca de material para su película Fuimos felices (2018). Su interés se centraba en filmaciones familiares que reflejaran la vida cotidiana de Buenos Aires desde los años sesenta, pero su búsqueda resultó infructuosa: el museo contaba con ficciones, noticieros y archivos publicitarios, pero no con registros domésticos.
Antes de retirarse, descubrió en un estante una pila de latas etiquetadas con nombres como Videla, Viola, Galtieri y Bignone. El archivista explicó que provenían de LS83, del noticiero de Canal 9 y que nunca habían sido revisadas por falta de tiempo y recursos. Años después, al volver al museo, las latas seguían allí.
Investigando, el autor supo que esas filmaciones en 16 mm habían sido abandonadas en el viejo edificio del canal cuando sus dueños se mudaron a fines de los años noventa. Contenían notas grabadas entre 1973 y 1983, muchas de ellas sin editar y nunca emitidas. Ese hallazgo despertó preguntas sobre las razones por las cuales el material había permanecido oculto y qué podían revelar hoy esas imágenes, producidas en un contexto de censura y control informativo.
El proyecto que emprendió consistió en revisar, digitalizar y analizar parte del archivo. Entre los registros, encontró escenas históricas: el primer discurso de Videla el día del golpe, a Massera conversando con periodistas, o a Galtieri dialogando con soldados. Pero lo que más lo conmovió fue la dimensión íntima de esas imágenes: los gestos, los sonidos, los paisajes urbanos que le resultaban familiares. Aquellas filmaciones oficiales se mezclaban con su propia memoria de infancia, con los recuerdos de ver televisión en familia durante los años de dictadura.
Esa tensión entre lo personal y lo político lo llevó a pensar en el libro Me acuerdo de Martín Kohan, donde los recuerdos cotidianos de los años setenta revelan, en su trasfondo, la presencia constante del régimen militar.
Finalmente, el autor vincula esta experiencia con su recorrido cinematográfico: en Un pogrom en Buenos Aires (2007) abordó un hecho histórico —la persecución obrera de 1919—; en Fuimos felices (2018) exploró la memoria íntima y familiar; y ahora, en LS83 (2025), busca unir ambas dimensiones, entrelazando lo histórico con lo cotidiano, la memoria colectiva con la personal.
PROCESO DE PRODUCCIÓN – Santiago Borensztejn
El proyecto de recuperación del Archivo de LS83 Canal 9 comenzó en 2019, a partir del descubrimiento realizado por Herman Szwarcbart y su productor Gabriel Kameniecki, quienes firmaron un convenio con el Museo del Cine para iniciar el proceso de escaneo de las primeras latas, con apoyo del programa Mecenazgo.
La selección inicial se realizó filtrando las descripciones de las latas por nombres propios —principalmente los de los presidentes de facto—. Cada lata contenía entre 8 y 10 minutos de material fílmico en 16 mm, con unas cuatro o cinco notas de exteriores. El primer escaneo se hizo en baja resolución mediante telecine, capturando la proyección del material en moviola con una cámara de video, para obtener archivos digitales editables. Antes de eso, fue necesario un arduo trabajo de reconstrucción y limpieza de los rollos, ya que muchos se encontraban dañados, cortados o pegados debido al mal almacenamiento. Este trabajo fue realizado por el equipo técnico del Museo y por Hernán Fernández, Lucía Ciruelos, Paula Conde, Florencia Greco y Martina Liascovich.
De las 12.000 latas conservadas, se escanearon unas 60 en la primera etapa. El visionado de ese material permitió comprender su naturaleza: se trataba de registros de LS83, crudos de cámara de notas periodísticas para el noticiero de Canal 9, filmadas entre 1973 y 1983. No había documentos confidenciales ni editoriales, sino fragmentos de la vida pública y política del país durante la dictadura, registrados por cámaras callejeras.
En esta fase, Szwarcbart comenzó a desarrollar el guion junto a Fernando Krapp, guionista y documentalista. Tras múltiples reuniones y ensayos de montaje, definieron que el eje conceptual del proyecto debía girar en torno a la memoria personal dentro de la memoria colectiva, retomando la emoción que Herman había sentido al ver el archivo por primera vez. Krapp propuso tomar como referencia el libro Me acuerdo (2020) de Martín Kohan, inspirado en el procedimiento de Georges Perec y Joe Brainard, consistente en relatar recuerdos breves y evocativos. Kohan reconstruye su infancia y adolescencia durante los años setenta, coincidentes con el período que reflejaba el archivo, estableciendo un diálogo entre memoria íntima y contexto histórico.
A partir de esa idea, la estructura de la película comenzó a consolidarse, combinando las imágenes del archivo con lecturas de los recuerdos de Kohan. Diversas pruebas de montaje confirmaron la eficacia de esta forma narrativa, lo que permitió orientar la selección para una segunda tanda de escaneos.
Con el corte final del film en baja resolución, el equipo inició una nueva etapa de digitalización en alta calidad (4K), en colaboración con el Museo y con el técnico Matías Gritti, quien ya había trabajado con el fondo de Canal 9. Se escanearon únicamente los fragmentos seleccionados para el montaje final. La mejora en la resolución reveló nuevos detalles y personajes antes imperceptibles, lo que llevó a reajustar el montaje y dar más tiempo en pantalla a ciertos planos de gran potencia visual.
Posteriormente, el colorista Alejandro Armaleo se encargó de la corrección de color. Se decidió mantener la heterogeneidad visual del archivo —variaciones de tono, textura y película— para preservar su carácter histórico y evidenciar el paso del tiempo.
El trabajo sonoro, liderado por Francisco Pedemonte, fue igualmente complejo. Las notas presentaban tres tipos de sonido: mudo, magnético y óptico. El sonido magnético se mantuvo tal como lo había digitalizado el Museo, y el óptico se escaneó en alta calidad junto a la imagen, logrando notables mejoras. Pedemonte realizó una minuciosa restauración y limpieza del audio, buscando un equilibrio entre fidelidad histórica y claridad auditiva. Su diseño sonoro aportó una atmósfera que respetaba la época original sin renunciar a la inmersión emocional contemporánea.
En conjunto, el proceso de rescate, digitalización y reinterpretación del Archivo de Canal 9 dio forma a una película que entrelaza documento histórico y memoria sensorial, proponiendo una reflexión sobre cómo las imágenes del pasado pueden reactivar la experiencia íntima y colectiva de una época.
SOBRE MARTÍN KOHAN
Martín Kohan (Buenos Aires, 1967) es un escritor argentino y doctor en Letras de la Universidad de Buenos Aires. Trabajó como crítico literario en el periódico Clarín y es profesor de Teoría Literaria en las universidades de Buenos Aires y Patagonia.
Empezó a publicar en 1993 libros de ensayo, antologías de cuentos y novelas, pero no fue hasta 2007 que fue reconocido con el Premio Herralde de Novela por Ciencias morales, que sería llevada al cine tres años después.
Entre las obras de Kohan también se encuentran Cuentas pendientes, Bahía Blanca, Fuera de lugar, Confesión y Me acuerdo.
SOBRE EL DIRECTOR
Herman Szwarcbart es un director de cine egresado del Centro de Investigación Cinematográfica (1995). También es Licenciado en Ciencias de la Computación, graduado en la Facultad de Ciencias Exactas, Universidad de Buenos Aires (1990).
Entre su largometrajes documentales se destacan Fuimos felices (2018) que formó parte de la Selección Oficial del BAFICI en su 20 edición y Un pogrom en Buenos Aires (2007), su ópera prima que participó en el la Sección Competencia Argentina del BAFICI, como así también en una larga lista de festivales internacionales, en los que se destacan el de Cine Judío Nueva York, Dokfest Múnich, Festival de Cine de Bogotá, Festival de Cartagena, Festival de cine de Montevideo, Festival de cine Latino de Trieste.
Entre sus otros trabajos está el documental Ese otro Lugar (2013) realizado para la Fundación IWO.
Filmografía:
Fuimos felices (2018)
Ese otro Lugar (2013) Acerca de la vida de José y Elena Moskovits, para la Fundación IWO, Buenos Aires.
Un pogrom en Buenos Aires (2007):
Próxima Vida (1995)
Graffiti (1996)
